فيلم “أصحاب ولا أعز”..قراءة أولية لأول شريط عربي يعرض على منصة نتفليكس

أحمد رباص -حرة بريس

أصدرت منصة نتفليكس أول فيلم عربي في تاريخها، “أصحاب ولا أعز”، وهي خطوة رئيسية لطالما انتظرها عشاق السينما. تم إعداد هذا الشريط السينمائي على أساس اقتباس من الفيلم الإيطالي الكلاسيكي “Perfect Strangers”.
والجدير بالذكر أن الفيلم خضع ل 18 تعديلا، لذا سنركز في هذا المقال على الفيلم في حد ذاته بدلاً من التباين مع الفيلم الأصلي.
قبل الدخول في صلب الفيلم، من المهم ملاحظة أنه لم يتم تسويقه أبدا كفيلم عائلي، ولن تتم مشاهدته “عرضيًا” من قبل الأطفال، نظرا لأنه يتم عرضه حصريا على منصة نتفليكس، مما يتيح الإشراف الأبوي على المحتوى.
من المهم أيضا ملاحظة أن الفيلم لم يتم تصويره في مصر، ولم يتم تصوير أفعال الشخوص على أنها “طبيعية”. يجب أن نفهم أن السينما كفن تهدف إلى إظهار صور الغرابة. وإذا كنا نشاهد فيلما بأشخاص مثلنا، فما الفائدة؟
إن الجدل الدائر حاليا حول الفيلم غير منطقي إلى حد كبير، ولا يجب أن يؤثر على أفكارنا عن الفيلم.
يدور الفيلم حول سبعة أصدقاء اجتمعوا معًا لتناول العشاء. أثناء ذلك، قرروا ممارسة لعبة تلزمهم بوضع هواتفهم فوق المائدة، بحيث إذا تلقى أي منهم رسالة أو مكالمة أثناء العشاء، تكون علنًا في متناول إدراك أفراد المجموعة. وهكذا اكتشفوا أن عنصرا من المجموعة ناشط مثلي.
الفيلم من إخراج وسام سميرة، التي شاركها في كتابته غبريال يمين. كما أن لديها طاقما مرصعا بالنجوم من بينهم الفنانة الجميلة منى زكي، والفائزة بجائزة لجنة التحكيم في كان نادين لبكي، جنبا إلى جنب مع نجوم آخرين من المنطقة العربية، لكننا سنخوض في تفاصيل الممثلين لاحقا.
بدون نية في الإفساد، كان الفيلم جريئًا للغاية، غامر بالذهاب إلى مناطق مجهولة عند إقدامه على تصوير بعض المحرمات، وهي مناطق وطابوهات عادة ما يتجنبها صانعو الأفلام العرب. يمكن القول أن هذا هو الجانب الأكثر وضوحا في الفيلم من جميع الجوانب الأخرى، وأحسن ميزاته، في رأي قطاع عريض من المشاهدين.
بصرف النظر عن التأثير الاجتماعي، يمكن، من الناحيه السينمائية، حصر أقوى إنجاز للفيلم في مجال التمثيل. كان حقاً، من هذه الزاوية، شريطا رائعاً وواحدا من أفضل العروض في السينما العربية طيلة الفترة الماضية، خاصة إذا استحضرنا أداء نادين لبكي وفؤاد يمين وجورج خباز من خلال ما قدموه من عروض قيمة.
كانت منى زكي وإياد نصار يتمتعان بدينامية كبيرة كزوجين مضطربين. وظهر دياماند ابو عبود وعادل كرم في كامل لياقتهم الفنية. كان اختيار الممثلين على أحسن ما يرام، جميعهم يتناسبون بشكل جيد مع أدوارهم. هذا ما جعل التمثيل طبيعيا تماما في معظم الأوقات، بصرف النظر عن حالات قليلة هنا وهناك من الإفراط والتكلف في التمثيل.
لا يوجد الكثير لتكرهه في التمثيل نفسه، لكن بعض المشاهدين عبروا عن رغبتهم في أن يكون للشخوص مزيد من العمق والمستويات.
هذا من شأنه أن يجعل من الصعب إصدار حكم على الشخوص، وهو بالنسبة للنقاد محمدة حميدة في جميع الأفلام الناجحة.
فضلا عن ذلك، كانت بعض المشاهد بعيدة بعض الشيء ، وكان الحديث طويلا وأصبح بلا جدوى، لكن يمكن إلقاء اللوم على الكتاب. سوف نتطرق لهذه النقطة لاحقا؛ عموما، يبقى التمثيل رائعا.
الاهتمام بالتفاصيل الصغيرة أمر يستحق عليه المخرج الثناء، إلى جانب الممثلين، لأنه جعل مشاهدة الفيلم ممتعة للغاية. أشياء مثل تعابير الوجه الدالة وحركات الجسد الدقيقة ليست ملحوظة دائما ولكنها ذات أهمية كبيرة في تجربة مشاهدة أفضل.
قام المخرج بعمل رائع في الجزء الصعب من “لا تقل، فقط أظهر”، كمفهوم سينمائي. ساعد هذا على ارتباط بالفكرة دون التعبير عنها مباشرة بوجوههم.
ومن المفارقات، أن الجزء الخاص ب”الكلام”، الذي حاول الفيلم أن يقوله بشكل مباشر ، لم يتم تتنفيذه بنفس القوة.
ومع ذلك، بدت السرعة لطيفة للغاية. تمكن المخرج من تغيير النغمة بذكاء تام، حيث اخترق الدراما ببعض الفكاهة في بعض الأحيان دون الشعور بالغرابة، وهو ما لا يمكن تحقيقه دائما بسهولة.
من الناحية المرئية، كان الفيلم رائعا كتحفة فنية، ولم يكن هناك شيء خيالي بالنسبة للتصوير السينمائي، ولا نعتقد أن هناك حاجة إلى أي شسء خيالي. الألوان مثيرة للاهتمام، التعديل سلس، النتيجة مذهلة، ولا يمكن لنا أن نطلب أكثر من هذه القصة. من السهل متابعتها ويمكن الوصول إليها وهي مسلية في معظمها.
استغرقت بداية الفيلم وقتا طويلاً جدا كتمهيد لتقديم موضوعه في الجزء الباقي. يشعر المتفرج أثناء الدقائق العشرين الأولى بأنه كان يشاهد مقاطع فيديو منزلية لأشخاص لا يعرفهم دون الحصول على أي مضمون.
نتفهم ونقدر فن الطبخ البطيء على نار هادئة وإعداد القصة على مهل، لكننا نعتقد أن الفيلم كان بإمكانه استغلال ذلك الوقت بحكمة أكبر.
كما سبق وأن ذكرنا، تبدو قصة الفيلم مسلية بشكل عام. ومع ذلك، شعرنا بأن الفيلم يأخذ الطريق السهل للخروج، ما يعني أن القصة تتكشف بطريقة خطية تماما، حيث تعاد سلسلة القادح، الفعل، التأثير مرارا وتكرارا على النحو التالي:
يتلقى شخص مكالمة/رسالة، يضغطون عليه لمشاركتها مع المجموعة، توتر، كشف السر، شخص آخر يتلقى مكالمة/رسالة، يشجعونه على مشاركتها، اتضح أنها لا شيء، إعادة، وهكذا دواليك..

وحتى نكون منصفين، تخدم هذه الحلقة المفرغة القصة وتسمح بتزايد التوتر الذي يتراكم منطقيًا على طول المسار حتى الذروة، مع زيادة التعريضات من حيث الحجم والتأثير في كل مرة؛ هذا يجعل الحبكة متوقعة.
ومع ذلك، حدث تغيير مع اقتراب الفيلم من نهايته، وبدأت أقواس الشخصيات تتحرك بالتوازي، متجهة نحو مسارات مختلفة. حدث تشابك محمود للأحداث والأفعال، وكان من الممتع مشاهدته وأعطى العمق المفقود في الفصل الثاني والذي كان المشاهد يتمناه.
لم تكن النهاية مرضية بقدر ما تم تعزيزها. يخال المشاهد أنها خرجت من العدم ولم تكن مبررة أو منطقية.
في بداية هذا المقال، تم التنويه بجرأة الفيلم. وكان ذلك دافعا رئيسيا للتوصية بمشاهدته، إلى جانب كونه أول فيلم عربي يعرض على منصة نتفليكس، لا شك أنه سيمهد الطريق لإنتاج كثير من الأفلام الرائعة الأخرى.
يدعو الفيلم بشجاعة إلى الشمول والانفتاح والقبول بطريقة نادراً ما تجرؤ عليها الأفلام العربية. لذلك، بطبيعة الحال، سيشجع هذا أيضا صانعي الأفلام العرب الآخرين على أن يحذوا حذوه، الأمر الذي سيكون له في النهاية تأثير اجتماعي كبير، وبالطبع الكثير من ردود الفعل العكسية. لكن على أي حال، تبقى إثارة مثل هذه المحادثات حول القضايا الاجتماعية مفيد دائما.
رغم تحفظاتنا على الحبكة والتراكم البطيء، ما زلنا نوصي الجميع بمشاهدة الفيلم. إنه يمثل دائما تجربة ممتعة لمشاهدة التمثيل الجيد. إنه ترفيهي، فيه مثلت نادين لبكي. بالإضافة إلى ذلك، هناك محادثة جميلة بين أب وابنته التي يسعدها سماعه؛ إنها نادين لبكي..