من أفلام مهرجان برلين السينمائي الدولي في دورته ال 76
فيلم”رسائل صفراء“ أو السياسة التي تقتل..
برلين : محمد نبيل
يُشكّل فيلم “رسائل صفراء” للمخرج إيلكر تشاتاك مثالًا صارخًا على قدرة السينما على تقديم قراءة نقدية للعلاقة بين السلطة والفرد، بين السياسة والأسرة، وبين حرية التعبير والوجود الإنساني. الفيلم الذي يعرض ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان برلين السينمائي الدولي في دورته ال 76، يوظف أدوات السرد الدرامي من أجل تقديم رؤية شاملة حول أثر القمع السياسي على البنية الأسرية والهوية الفردية.
الأسرة كخلفية للصراع السياسي
تبدأ الحكاية بوصف الحياة اليومية لزوجين من الفنانين في أنقرة، دريا وعزيز، مع ابنتهما إزغي ذات الثلاثة عشر عامًا، لتقديم صورة أولية للاستقرار العائلي. هذا التوازن البصري والنفسي يُقابل فجأة بتحول مأساوي يحدث أثناء العرض الأول لمسرحيتهما الجديدة، ليقلب حياتهم رأسًا على عقب. التركيز على تفاصيل الحياة اليومية للأسرة، بدءًا من المحادثات الصغيرة وصولًا إلى الصراعات المادية والمعنوية، يعكس اهتمام المخرج بصياغة دراما واقعية تستند إلى الوجود البشري، وليس فقط على السياسة كنظرية.
الأداء التمثيلي: الشخصية بين الهشاشة والقوة
أحد أبرز عناصر قوة الفيلم هو أداء بطلة العمل التي تمكنت من تقديم شخصية دريا بطريقة تحاكي التوتر النفسي اليومي دون لحظة ملل. الأداء ليس مجرد تجسيد للمعاناة، بل عرض متواصل للصراع النفسي والوجودي، ما يخلق رابطة عاطفية بين الجمهور والشخصية. من منظور نقدي، يمثل هذا الأداء نموذجًا في “التمثيل الواقعي المكثف” الذي يربط بين الدراما الفردية والأبعاد السياسية للفيلم.
التقنية السينمائية: تبديل المدن كاستراتيجية سردية
استعان المخرج بحيلة فنية ودرامية تتمثل في تبديل المدن: أنقرة تتحول إلى برلين، وإسطنبول إلى هامبورغ. هذه الاختيار الفني يتيح للفيلم تجاوز الحيز المحلي، ليصبح تعبيرًا عن الظاهرة القمعية بشكل عالمي. ومن منظور نقدي، تمنح هذه الاستراتيجية الفيلم بعده “الكوني” دون فقدان البعد الواقعي، إذ تحافظ على الرابط النفسي والعاطفي مع الأحداث، مع نقل رسالة مفادها أن ما يحدث في بيئة سياسية واحدة قد يتكرر في سياقات أخرى.
السياسة والسينما: نقد التضييق على حرية الرأي
تعبّر تصريحات المخرج الصحفية عن قلقه من تضييق هامش التعبير الحر حتى في أوروبا، وهو ما يضفي على الفيلم بعدًا تأمليًا مزدوجًا: فالفيلم لا يقتصر على تصوير قمع الدولة التركية، بل يحث المشاهد الأوروبي على مراجعة نفسه وسياسته الثقافية. من زاوية نقدية، يمكن اعتبار هذا العمل مثالًا على “السينما النقدية “، حيث تتقاطع السياسة والثقافة والنفس البشرية في سرد متسق ومتكامل.
البنية الدرامية: صراع القيم مقابل البقاء كأسرة
يطرح الفيلم تساؤلًا جوهريًا حول التوازن بين القيم الفردية والحياة الأسرية: هل يمكن للمرء الحفاظ على قناعاته عندما تهدد السياسة حياة أحبائه؟ يتم توظيف الصراع الداخلي والخارجي بطريقة متوازنة، ما يمنح السيناريو انسجامًا دراميًا يوازن بين السرد النفسي والتحليل السياسي. هذه البنية تعكس وعي المخرج بضرورة المزج بين الواقعية الاجتماعية والدلالة الرمزية، وهو ما يجعل العمل مادة خصبة للدراسات النقدية حول السينما والسياسة.
خلاصات أولية
يمكن النظر إلى فيلم “رسائل صفراء” باعتباره دراسة سينمائية عن هشاشة الأسرة في مواجهة الضغوط السياسية، وعن حدود الحرية الفردية في سياق قمع مؤسساتي. الجمع بين الأداء التمثيلي المكثف، والهيكل السردي المدروس، والاستراتيجيات الفنية المبتكرة يجعل الفيلم نموذجًا للسينما النقدية المعاصرة، التي لا تهتم فقط بعرض الأحداث، بل بتحليلها وإثارة الأسئلة الأخلاقية والسياسية.
الفيلم ينجح في تقديم سرد سينمائي يحمل بعدًا إنسانيًا وسياسيًا في آن واحد، مؤكدًا أن السينما يمكن أن تكون أداة للتأمل النقدي والتحذير الاجتماعي، ليس فقط تجاه السياقات المحلية بل أيضًا تجاه المخاطر التي قد تهدد المجتمعات في أي مكان.
